Em geral eu costumo escrever essa coluna no início do final de semana, para contar e resgatar o que, segundo a minha opinião, considero o que foi o momento mais interessante da mesma, e poder comentá-lo para vocês.

Pois essa ocasião foi uma exceção; devido a um fato que ocorreu hoje (dia 6 de abril), o qual ainda conservo em meu pensamento e, acreditem, vai persistir pelo resto dos meus dias…Pela primeira vez, amigos leitores e colegas, em mais de 19 anos de trabalho no meio do espetáculo, me senti envergonhado de ser o que eu sou: jornalista.

Graças à criação do meu livro sobre o Teatro Musical na Cidade do México, tive a possibilidade de me reencontrar com Armando Pascual, primeiro ator mexicano, um dos primeiros desse gênero no país, e fonte principal durante a investigação do livro.
Pela nossa amizade, ele me convidou para a estreia para a imprensa da pela “El Knack”, um projeto que ele, sua filha Patrica Pascual, seu genro e também ator Odiseo Bichir, na direção; e José Ángel Bichir, seu filho, colaboram.

O elenco é formado por Paulina Goto, Alfonso Dosal e Arturo Islas.

Mesmo com um pouco de atraso, como costuma ocorrer nas noites de estreia, a peça de Ann Jellicoe, cuja trama gira em torno da capacidade do homem de conquistar o sexo oposto, ia ocorrendo sem nenhum problema.

No entanto, de repente os olhares dos repórteres, fotógrafos e câmeras deixaram de se interessar nas ações dos personagens da Inglaterra dos anos 60, para prestar atenção, completamente, na área de assentos onde estava sentada, na primeira fileira Belinda, uma “atriz” e “cantora”, protagonista de mil e um escândalos que na verdade, aqui não nos interessa.

A grande maioria dos presentes estavam prestando atenção na história mas, na verdade, nos sentiamos assediados diante dos olahres dos repórteres companheiros, que esperavam algo, não sei. Talvez que a Belinda se transformasse, arrotasse, ou qualquer coisa que lhes dessa “a nota”. No entanto, eles terminaram dando essa nota, TODOS.

Durante o primeiro ato, houve um momento em que ocorreu uma mudança de tempo na história, o qual estava marcado por música de fundo e uma escuridão total, em que os atores tinham que mudar de posição e emoção. No entanto, isso foi interpretado pelos companheiros como o final do primeiro ato, ou talvez da obra, o qual os levou a invadir a “boba niña nice” com câmeras e microfones, o que obviamente provocou a raiva dos que sim, fomos ver a obra e dos atores, que abandonaram o palco.

Depois de uma tremenda vaia e de uma tentiva falida das pessoas encarregadas das relações públicas e de marketing da obra, foi a Belinda que se levantou e disse algo, que levou o público a aplaudir e pedir aos atores que voltassem para o palco e continuassem com seu trabalho.

O assunto, até o momento, voltou a ficar calmo mas, minutos depois voltou a ocorrer. Houve um segundo de escuridão e os câmeras de novo foram até a Belinda, o que a “impulsou” a abandonar o lugar cruzando o palco, provocando a fúria do público, dos atores e do diretor, todos pedindo a saída da imprensa que, para o cúmulo, se fez de agredida e atacada.

Concluído este acidente vergonhoso, foi anunciado o intervalo o qual levou a que vários dos espectadores abandonassem a sala e não voltassem, não sem antes escutar a um dos atores PEDIR DESCULPAS ao público, por algo que eles não tiveram nada a ver.

Na minha opinião, como público, isso me provocou uma raiva tremenda. E, como jornalista, ocasionou uma grande decepção, de verdade.

Jamais imaginei poder observar que a imprudência, e o desejo de obter uma nota de fofoca (porque era esse o plano, sejamos sinceramos), chegasse a agredir tão direta e imprudentemente um espetáculo ao vivo. Nunca! E levo quase duas décadas nisso.

Todos temos o direito de trabalhar para poder levar sustento a nossas casas. Mas não temos o mesmo para agredir os demais, e fazer com que eles percam uma noite tão especial para os envolvidos na produção da obra, com a ânsia de saber mais sobre o romance de uma figura comercial com um jogador de futebol, e saber de banalidades.

Mas dizem por aí que, “a culpa não é do índio, mas sim daqueles que o fazem”. Desde metade da década de 90, o jornalismo de espetáculos deu um giro de 180º graus, com a chegada à televisão de programas dedicados a realizar uma “pseudo-análise crítica do meio do espetáculo nacional e internacional”, além de se dedicar a observar e mostrar o lado íntimo das “personalidades” do entretenimento.

Graças a todo mundo que se interessou em saber mais sobre o que comem, como e com quem dormem, e se tem alguma outra mania, mais do que os processos de criação de filmes, novelas, peças de teatro e perfis de carreiras. Para o cúmulo, este “jornalismo” de espetáculos se extendeu até mesmo à rádio como à revistas semanais que, mais do que no coração, são de vísceras e péssimo gosto, fazendo com que os chefes de informação e executivos de editoriais busquem mais e mais elementos que lhe ajudarão a gerar maiores ganâncias as suas publicações e programas.

Vendo que essa “nova onda” os ajudava, mais do que serem reconhecidos por seu trabalho, aparecer nas revistas, rádio e TV mostrando sua vida íntima, privada e até mais, os mesmos artistas se venderam a este sistema, acreditando ter controle sobre ele…e olhem o tremendo “fiasco” que eles tem levado.

Atrás ficou esse jornalismo de ESPETÁCULOS que mostrava justamente esse mundo e suas estrelas; essas figuras criadas para oferecer entretenimento e diversão para as pessoas “comuns”, que eramos nós. El Heraldo de México, o jornal que pensa jovem e que, por desgraça acabou, foi um dos últimos meios de comunicação preocupado em levar ao público isso: informação sobre o que ocorria dentro do mundo do entretenimento.

E isso sim, JAMAIS se atreveu a romper essa quarta parede entre o artista e seu público. Grandes nomes sairam dele: Raúl Velasco (qepd), e Mauricio Peña (atual co-editor do Filmeweb). Nenhum deles tinha em sua mente, e em sua ética invadir a privacidade de ninguém. A missão era unicamente informar o que acontecia dentro do espetáculo. Nunca em seus camarins e nos bastidores.

E fomos vários os que aprendemos essa lição, e a tatuamos em nossa mente.

Disso podem se falar e escrever folhas e folhas, mas na verdade, para que? O único que, como colega, eu pediria que aprendamos a respeitar. Assim como exigimos direitos como jornalistas, também temos que aplicar a obrigação de respeitar o campo dos demais. Nesta ocasião, fizeram perder o trabalho de um grupo de pessoas e na verdade não vale a pena.

Nessa noite eu estava acompanhado de um garoto que está fazendo suas Práticas Profissionais na revista…na verdade se surpreendeu, e ficou decepcionado com o que vou. Ele e muitos outros são o futuro da profissão, para que deixar essa imprensão?

Sejamos prudentes, e mais prontos que as pessoas que nos mandam entrevistar e não julguemos o mesmo que eles. No final das contas eles ficam como vítimas e a imprensa como o carrasco. Para que dar mais motivos?

Nesta ocasião, parte da culpa foi também das pessoas encarregadas das relações públicas e marketing da peça, e não do Teatro de la Comedia Wilberto Cantón, mais que nada em não fazer uma boa logística do evento. Temos que dar a imprensa o que ela pede (é o trabalho mútuo) e, dessa maneira, seguiremos vivendo juntos e felizes…mas isso é outra história.